江姗：在传统叙事与试验印象中找到平衡

来源：米乐m6平台    发布时间：2024-01-26 16:17:37

  “我的学习和个人生长都是为了坚持对印象的批判性考虑的才能。”江姗在短片《失语症：描绘你所寓居的城市》行将于2023年12月6日在纽约NoBudge流媒体平家上线之际说道。此片也将在同年12月4日、上线流媒体渠道前两天于纽约布鲁克林的Nitehawk Cinema（夜鹰电影院）进行提早线下点映。线下点映的影院坐票现已于11月15日发布当天售罄。

  作为《失语症》的编剧、导演、兼制片人，江姗叙述了此片的共同意义：“我从18岁到美国加州开端本科的学习，在22岁时横跨了美国来到了纽约攻读电影制造研讨生，到现在刚满28岁留在哥伦比亚大学执教，言语和美国社会中少量集体的归属感一向是我感兴趣的论题。由于这正是一向跟随我的问题，我从与之奋斗、承受、共存，到宽和。”

  《失语症》中的一幕十分有意思，一位20岁出面的天马行空的我国女人在一差二错之下进入了一个“言语症所。”女主角面对着严峻、严寒的言语医治师时，只能想起自己考托福时的惊骇和焦虑。这份焦虑进而使她的回想变形，植入了各种超实际主义的元素。“这个细节好像是我在创造剧本是为了留念我刚来美国时的体会：言语本应仅仅东西，却变成了分配我的惊骇的权利上位者。这种感觉很超实际。”江姗回想道。这样超实际的印象探究也为《失语症》赢得了纽约视频艺术与试验电影节荣誉奖。

  江姗于2018年取得加利福尼亚大学欧文分校的电影与媒体研讨、艺术史、艺术摄影的三个学士学位。决议前往哥伦比亚大学进行电影制造方面的进修之后，她先后以编剧、导演兼制片人的身份完结了三个短片《Apricot Jam》（杏子酱）、《There Was a Dove, But…》（曾有一只鸽子，但...）以及《ApHasiA: Describe the City You Live In》(失语症：描绘你所寓居的城市)，并屡次取得世界电影节的评选与奖项。

  她的上一部短片《曾有一只鸽子，但...》探讨了两位青年女人在同一空间长期独处的困惑与冲突，取得了好莱坞金奖赛官方入围、编排银奖，加尔各答世界文明电影节评论家挑选奖，弗里克斯罗得岛世界电影节半决赛入围，以及蒙特利尔独立电影节提名。

  “我在哥伦比亚大学读研讨生期间习得了全美国顶尖的传统叙事技巧，作为一个编剧、导演兼制片人，我对故事的掌控以及终究出现有十足的决心。”江姗在三个短片平分别侧重展示了不同年纪、种族、阶层的女人的情感：有拉丁族裔母亲的丧女之痛、有白人年青女孩的人生苍茫，也有我国女人在大都市的焦虑与不平。

  假如细心比照三部短片，清楚明晰江姗拿手经过描绘细腻的情节来展示一个人物的心里。“电影的魅力很大一部分在我看来是在不被言说的部分里表现的，纷歧定要人物说出口，但一个场景的规划、人物的境况许多时分就现已替台词做了许多功课了。”江姗在谈及电影的诗意时披露：“比方在《杏子酱》里，母亲每到杏子老练的时节就会去后院摘下失踪的女儿喜欢吃的杏子，自己却从来不吃，仅仅做成酱，有些乃至放在篮子里烂掉。做成酱这个行为暗示着她潜意识里的期望，保存的期望，期望女儿还活着。那一起烂掉的杏子暗示着另一种或许，或许这个期望现已过期。”这样细腻且值得回味的规划在江姗的电影里并不罕见。《杏子酱》也于2022年在CineAsian Films渠道开端独家点播，一起也在2021年入围了弗里克斯罗得岛世界电影节半决赛。

  另一个风趣的调查是江姗在后两部短片中关于笼统理念、试验印象的递进的探究：《曾有一只鸽子》中的女主角陷入了对密切联系的质疑，发明晰一个自以为可以界定人际交往之间密切值的仪器。“这其实是在提出对密切，不管是亲人、朋友、爱人之间的，是不是可以被量化的一个探究”江姗当被问到怎么样发生这个主意时说道。

  这个量化在短片中表现为数字、量词、以及名词的随机组合，比方“你们之间的密切指数为：三颗羊绒”、“八十五匹电”等等。这样对笼统言语的探究无疑加大了叙事的难度，“我了解许多一开端看似笼统的理念会在当下更不简略被共情。”江姗安然供认。但这样的理念其实指向了人类对不可捉摸的爱情的不断探究、乃至妄图操控。

  “被观众了解和共情很重要，但提出值得考虑的问题对我来说相同重要。”江姗在提到如安在自己的影视作品中融入批判性思想时说道。

  另一层方面的探究是视觉上的：《失语症》先是用共同的相机视点展示了一位我国女人在生疏、严寒的摩天大楼里的方枘圆凿，再是经过布景出现了一个超实际风格的“言语症所。”这个症所的内部看似是观众了解的蓝白瓷砖的简略诊室，定睛一看观众却会发现墙壁上的蓝白瓷砖全部都是方形的纸质便当标签一丝不苟地贴制而成。

  “用便当贴不是为了省劲，是为了含糊实际和超实际的界限”江姗提到这个共同的视觉言语的挑选时特意着重。这种荒谬一向连续到了短片的片尾，当观众发现女主角好像摆脱了自己的窘境、但好像又陷入了更深的窘境。

  “我现已逐步在叙事和试验印象中找到了我想要的平衡，也很清楚未来的项目什么合适传统叙事、什么合适试验探究。”江姗谈及接下来五年的规划时具体说了对自己的等待。

  她的长片剧本《爱、大象，和陀飞轮》方案在三年内完结开发、制造与发行。这将是回归她了解的传统叙事范畴：一个华人移民二代、钢琴天才少女的双向情感妨碍以及她怎么样处理她与母亲的联系。“这看似是个传统的关于芳华、生长的片子，但我也在剧本中加入了许多试验印象的元素：包含少女怎么遭到古典文艺复兴时期的画作的影响、她如安在服药之后看到了纯白色大象的意向，以及大象作为房间里的大象这个避而不谈的家庭问题的标志意义。”江姗表明对这个行将交融自己所拿手的两种叙事情绪的全新测验感到振奋。

  她一起表明，不断探究，坚持思辨、不拘泥与一种叙事是她作为多面电影人最大的行进动力。“你看《失语症》的一起必定不期望女主角被刻板的言语医治师征服，这其实也是我对电影言语单一性的考虑，我不期望被征服。”（文/乔宇）

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